Статья, присланная для участия в творческом конкурсе.
Автор — М. Подколина.
В третьем сезоне «Твин Пикс» Дэвид Линч заставляет нас задуматься над проблемами, угрожающими существованию нашей цивилизации, над деградирующим моральным обликом человечества. То, какими художественными приёмами воспользовался режиссёр, чтобы донести до нас идею своего фильма демонстрирует его высочайшее мастерство. Он не говорит с нами прямо, а оперирует исключительно образами, заставляя нас думать, будоража наше воображение. Сюжет фильма изобилует символами которые зрителям предстоит разгадать.
Я хочу написать о том, как я понимаю смысл 3-го сезона.
В фильме нам показывают два мира, мир Кэрри Пэйдж и мир Твин Пикса. В мире Твин Пикса мы видим две реальности, одна из которых является тёмным отражением другой. Существуют эти две реальности не параллельно, а переменно. Судя по всему, события светлой реальности отстают во времени от событий её тёмного отражения, и этим объясняется чехарда со временем. Тёмная реальность доминирует и это реальность двойника-Боба, где господствуют насилие, наркотики, предательство и равнодушие. В ней происходят сцены где Ричард сбивает на грузовике мальчика, пытается убить свидетельницу Мирьям, где Одри спорит со своим мужем, стреляет из машины маленький мальчик, нашедший там пистолет, что-то ужасное происходит с девочкой в машине из которой сигналила пожилая дама, где Эд сидит в одиночестве на своей заправке со стаканчиком бульона, беседы наркоманок в доме у дороги и ползающая по полу девушка, которую скинули со стула, где происходят сцены с дочкой Шелли и её наркоманом мужем. Вторая реальность та, события которой происходят на фоне тех, в которых участвует сам Купер в образе Даги. В ней везёт самому Куперу и тем, кто его окружает, с ней связаны все позитивные события фильма. Как только парочка киллеров попала на её территорию, ей сразу не повезло, а с приближением пробуждения Купера всё меньше везёт двойнику и всё больше мы видим проявления светлой реальности в которой раскаивается коллега Даги Энтони, у Эда с Нормой всё хорошо, где вещает Джакоби, призывая к борьбе против несправедливости, Надин решает измениться, очнулась Одри и нас знакомят с парнем с зелёной перчаткой.
Двойник не может без координат, которые он ищет, оказаться в одном пространстве с Купером т.к. они взаимоисключают друг друга, олицетворяя собой две противоположности, как и две связанные с ними реальности.
На протяжении всего фильма происходит конфликт этих реальностей, символизирующий борьбу сил добра и зла и в итоге время останавливается и наступает тьма, что свидетельствует о том, что зло, к сожалению, пока доминирует.
Мир Твин Пикса — это образ реального мира и все персонажи и события в нём также являются образами.
Главным вопросом сериала является вопрос «Кто тот спящий?», озвученный в фильме Моникой Белучи. Для того, чтобы ответить на него, надо сначала понять кто такая Джуди. Джуди — это порождение первого в мире испытания ядерной бомбы, а значит она олицетворяет собой ядерную угрозу и агрессию и победит тот мир, в котором её не будет.
Спящим является КОЛЛЕКТИВНЫЙ РАЗУМ, ведь Купер спал не в прямом смысле, спал только его разум.
Миссия пожарного (Великана) заключается в том, чтобы ПОТУШИТЬ ПОЖАР потенциальной ядерной ВОЙНЫ.
Чёрный огонь — это огонь войны, а белый огонь — это энергия мира и созидания.
Великан символизирует МИР, в смысле, противоположном войне.
Боб, являясь порождением Джуди, олицетворяет собой искушение, в том числе искушение использования ядерного оружия.
Лоре отводится очень важная роль, без неё нельзя победить Джуди. Она олицетворяет то, с помощью чего можно противостоять угрозе и искушениям, вероятно это любовь и сострадание, воля к сопротивлению и борьбе, которая на момент убийства Лоры была сломлена.
Женщина в бункере, вероятно, олицетворяет собой страх и подчинение. Она называет Джуди своей матерью потому, что угроза и агрессия породили её. Дальнобойщик в баре, вступивший в конфликт с Джуди, символизирует провокацию.
Белая лошадь может олицетворять человеческую душу — белая снаружи, чёрная внутри.
Купер, скорее всего, представляет собой человеческий разум.
Сцена, в которой происходит раздвоение изображения Купера, может символизировать момент пробуждения нашего разума. Процесс превращения Найдо в Диану олицетворяет его прозрение, осознание того, что мы живём неправильно.
То, что Купер отправился спасать Лору может означать, что наш разум выбрал любовь, сострадание и волю к борьбе. Для этого ему пришлось вернуться в прошлое, что можно интерпретировать как возвращение к старым духовным ценностям. Для достижения своей цели он обратился за помощью к Джеффрису, который указал ему путь. Значит Джеффрис может олицетворять собой истину, ведь истина, как и сам Джеффрис, всегда где-то скрыта.
Майк, призывающий Купера(наш разум) к пробуждению и сопровождающий его на пути к истине, мог символизировать здравый смысл.
Двойник-Боб это олицетворение жажды власти и наживы. Вспомните его слова «Я ничего не хочу, мне это нужно.» Поэтому нельзя было допустить, чтобы он нашёл Джуди. Ведь обладание им её потенциалом могло привести к фатальным последствиям и мир погрузился бы во тьму насилия, несправедливости, хаоса и равнодушия, того с чем призывал бороться Джакоби. Его призыв «Выкопайте себя из дерьма» и является главным девизом фильма.
Прототипом такого мира и является мир Кэрри Пэйдж и то, что хозяйкой дома Палмеров в нём оказалась реальная хозяйка этого дома делает намёк на то, что это и есть лицо нашего с вами мира.
Пробуждение Купера в мире Кэрри Пэйдж означает пробуждение разума в нём.
Сама Кэрри Пэйдж олицетворяет всех нас, тех, кто устал от груза свалившихся проблем, отказался от борьбы, утратив волю к ней, и решил плыть по течению, уступая соблазнам и слабостям.
Пробуждение Лоры в Пэйдж означает пробуждение в людях воли, любви и сострадания.
Диана могла олицетворять информацию, знание, обладание которыми помогло Куперу(разуму) проснуться в нашем мире. То, что Диан у гостиницы было две, могло указывать на двойственность того, что она олицетворяла.
Сын двойника Ричард был порождением власти в сочетании с деньгами, а значит он мог символизировать произвол и вседозволенность.
Парочка киллеров сама провела аналогию между собой и правительством. Это позволяет предположить, что они и есть образ правительства, которое служит злу, являясь марионеткой в руках тех у кого есть деньги и реальная власть.
Бухгалтер, расстрелявший их,- это образ народа, который потерял терпение от того, что правительство, защищая интересы власть имущих, ущемляло при этом интересы самого народа. Акт расстрела, видимо, символизировал свержение правительства взбунтовавшимся народом.
Гордон Коул и его команда символизировали силы добра, ведущие борьбу со злом и то, что они были заодно с Джеффрисом могло свидетельствовать о том, им была известна истина к которой относились слова Коула о Джеффрисе, что он перестал существовать в привычном смысле.
Дровосеки — это рабы зла. Жена Хастингса — лицемерие. Тод — это продажность. Братья Митчумы — олицетворяют доброту, полицейские Лас-Вегаса — глупость и тщеславие, Бушнелл — порядочность.
Парень с зелёной перчаткой — это тот кто победил Боба (искушение), значит он мог олицетворять целомудрие.
Одри — узница сомнения и нерешительности, как и многие из нас. Она сама не знает чего она хочет. Её муж тоже образ, вожможно образ её подсознания.
Билли, который предавал Одри с Тиной, а Тину с Одри, мог олицетворять предательство, а уродство его внешности могло символизировать уродство его души. Повторение им слов за другими(особенно за предателем Чедом) могло намекать на постоянное повторение предательства. То, что он сидел всё время в клетке могло символизировать, что он был заключён в клетку своего морального уродства, поэтому его не было наверху вместе со всеми.
Если следовать всей этой логике, Маргарет может символизировать предчувствие.
Нашим домом Великан называл вигвам, значит вигвам — это наш дом в общем смысле этого слова.
Фраза «мы живём во сне» также имела переносный смысл, означая, что мы живём в заблуждении, не отдаём себе отчёта в нависшей над нами угрозе.
А дата 2 октября и время 2:53 могли означать дату возможного конца света, если мы не одумаемся и не изменим наш мир. Это мог быть, к примеру, 2253 год.
Когда Куперу всё же удаётся спасти Лору, происходит сцена в доме Палмеров, где по жутким звукам, похожим на какой-то звериный вой, издаваемый Джуди, можно предположить, что для неё что-то пошло не так. Она пытается выместить своё зло на фотографии Лоры, возвращение которой, видимо, и является причиной этому. Появляется повторяющийся тяжёлый металлический звук, будто заклинило что-то очень мощное и масштабное. Сара начинает бить по рамке с фотографией и время для неё останавливается, т.к. движения её повторяются и нам показывают как она снова и снова разбивает стекло, не успев повредить саму фотографию. Всё отключается и экран становится чёрным. Это может означать, что мир в котором есть Джуди перестал существовать. То же самое происходит и в конце 18 серии, как только в Пэйдж пробудилась Лора, всё отключилось и тот мир перестал существовать в том виде, в котором он существовал до этого. На основании этого можно предположить, что больше нет мира, в котором существует угроза в лице Джуди.
Своим фильмом Линч призывает всех нас измениться самим и сделать наш мир лучше.
Интересно )
Как удалось столько качеств каждому найти, удивительно. Единственное, что никак до меня не доходит: не могу я представить там два Твин Пикса, не вижу причины так делить. Сколько уж не читал про это, не вникаю. Последнюю серию не в счет.
Не два Твин Пикса, а две версии развития событий в нём, две реальности, которые переменно доминируют в нём, как следствие двух параллельно существующих Куперов, определяющих эти реальности. Пока доминирует одна реальность, в другой время буксует. Мне во всяком случае так показалось. )
Ну да. Я это понял. Просто в ходе самостоятельного просмотра, этих ощущений не сложилось. А версии подобные читаю регулярно (читал). Но чем больше я слушаю и говорю на эту тему, тем скорее начинаю привыкать. Не знаю, хорошо это или не хорошо. Через год-полгода если возьмусь опять смотреть, взгляну с такого угла.
Приведу хотя бы один пример, где складывается такое ощущение. В 13 серии есть сцена, где Эд сидит за столом в компании Нормы в её кафе и к ним подходит Бобби Бригс, который на вопрос о том, что есть нового отвечает, что сегодня они нашли кое-что, что оставил его отец, хотя на самом деле они нашли это ещё в 10-й серии и с тех пор прошло достаточно времени и событий. Явно с 10-й по 13-ю серию включительно не описывались события одного дня.
Потом они вместе с Эдом ужинают (на улице при этом уже темно). При этом, чуть позже, в конце серии показывают как Эд сидит у себя на заправке со стаканчиком бульона и ужинает в одиночестве, одетый в другую рубашку. Он ведь не переоделся, чтобы поужинать второй раз. Скорее это два варианта событий одного вечера. В этой же серии есть моменты где видно что время будто притормаживает (например телевизионная трансляция бокса в доме у Сары и отстающее, как некоторые заметили, отражение Эда в стёклах двери его заправки).
Так-то так, но глядя на эти сцены, я все равно не складывал вашу картину.
Даже в 9, а не в 10 серии они нашли послание от майора Бригса.
Будет интересно узнать и другие, более убедительные версии объяснения этих несостыковок.
Помните, Денис, автор статьи «Твин Пикс сквозь призму миров Эверетта» обратил внимание на расслоение картинки в сцене битвы парня с зелёной перчаткой с Бобом в 17 серии. Он объяснил это тем, что эта битва шла одновременно в нескольких реальностях, а значит, по крайней мере, в обеих, которые мы могли наблюдать в Твин Пиксе. Был ещё эпизод в 10 серии, когда к двери номера Коула в отеле Бакхорна приближалась Тэмми и некоторые заметили, что в районе ручки двери её изображение тоже расслоилось. Тогда ещё все гадали, что бы это могло значить. Теперь можно предположить, что расследование ФБР тоже происходило одновременно в обеих реальностях.
Изображение «расслаивалось» и когда БобоКупер убил жену адвоката (2 серия) и когда киллерша убила помощника Данкана Тодда (не помню в какой серии).
Это Вы очень хорошо заметили, Сергей, т.к. было трудно понять в какой из реальностей происходят эти сюжетные линии.
Также изображение исказилось в мгновение попадания пули в начальника тюрьмы (12 серия).
Ещё я заметила закономерность, когда чередовались события из светлой и тёмной реальностей, то если в светлой реальности это был день, то в тёмной реальности в то же самое время была ночь, если в светлой реальности был вечер, то в тёмной реальности было раннее утро. Во всяком случае так выглядело по хронологии событий. А когда в 17 серии Купер приехал в Твин Пикс, где уже в полицейском участке был его двойник, то на улице было очень странное освещение, ни день, ни ночь. И выглядело это как-то неестественно. И только после того как было покончено с Бобом и Ч.Купером, к полицейскому участку подъехали агенты ФБР при уже нормальном освещении дня.
Тот странный ящик в Бразилии и был своеобразным сервером для обмена сообщениями между реальностями. Ведь когда Альберт отслеживал сообщения между Ч.Купером и Дайян, то сигнал прослеживался до сервера в Бразилии.
И когда он превратился в точку — это его «засосало» в другой мир?
Вполне возможно, Сергей. Только я ошиблась, он был не в Бразилии, а в Аргентине, а потом Альберт говорил о подобном сервере в Мексике.
Обратите внимание, Денис, на ещё одну несостыковку. Утро первого дня Купера в роли Даги у него дома, когда он готовится к своему первому рабочему дню и спускается завтракать с галстуком на голове. Сцена заканчивается тем, что он выплёвывает горячий кофе. Дальше события продолжаются в других локациях, проходит день и наступает ночь. На этом серия заканчивается и только вначале следующей серии Даги наконец выходит из дома, отправляясь на работу в свой первый рабочий день, при этом жена ему завязывает галстук.
Автор статьи «Твин Пикс : признание в любви» упомянула в своей статье о призрачных Тремондах. В самом деле, в мире Твин Пикса Тремонды и Чалфонты появлялись в образе призраков. Но мы знаем, что это реальные люди из мира Кэри Пейдж. Это навевает мысль о том, что пробудившись в телах Ричарда и Кэри Пейдж, Купер и Лора появились в том мире тоже как призраки. Вспомните под какую грустную мелодию в самом конце Лора нашёптывала что-то на ухо Куперу в вигваме. Мне кажется, что такой грустной мелодии я до этого не слышала никогда.
Во что было заключена голова Бобокупера в белом вигваме? И во что она превратилась когда Великан махнул рукой?
Насколько я вижу, заключена там его голова в клетку, а превращается она потом, возможно в призрак, но я могу ошибаться. Вы заинтриговали, Сергей, может просветите, к чему вы клоните?
Да в общем ник чему великому — просто интересно. Мне показалось, что голова превратилолась в какой-то веник (pardon moi).
Я долго не отвечал на сайте — ибо в голове сложилась такая огромная конструкция…..не осиливаю уже.
Да, на веник похоже больше всего ))))) Мне показалось какой-то лохматой сущностью. Что бы это ни было, скорее всего это сущность Боба-Купера как золотой шар для Лоры.
Пардон, если уже где-то было. Но получается в последней серии 2 сезона с майором Бригссом разговаривала не Сара, а Джуди?
По поводу твоего вопроса, Сергей, когда именно в Сару вселилась Джуди. В первой серии показали как Джуди вырвалась через куб, убив молодую парочку. Потом во второй серии показали момент, предшествующий этому. Парень, охранявший куб ищет в туалете охранника, и в это время в кубе оказался Купер. Сразу после этого показывают Сару у себя дома, смотрящую по телевизору фильм о хищниках. А из первой серии мы знаем, что как раз в это время следом за Купером в куб ворвалась Джуди. Не случайно нам показывали эту сцену с Сарой, это и был момент вселения в неё Джуди.
А вот в 3 серии, когда Купер залазил из «космоса» обратно в люк — никто не заметил диспропорции помещения извне и его размеров внутри?
Мне кажется в таком же положении Джеффрис. В своем «чайнике», который над своей «комнатой».
Сергей, возможно лестница? Ведь Купер спускается в бункер. Вид бункера сверху это уровень космоса, так сказать верхняя ступень. Спустившись появляется комната, так, вероятно и Джеффрис, первоначально (на космическом уровне) чайник а на самом низком уровне ч Купера к нему ведет женщина в грязном розовом халате.
Очень показательной, на мой взгляд, является сцена с молодой парочкой в первой серии. Молодой человек, наблюдающий за стеклянным кубом, соблюдал правила до тех пор, пока был под неусыпным контролем охранника. Как только охранник исчез, он тут же в своих действиях перестал руководствоваться разумом (что и подтвердило отсутствие выхода для Купера из куба и, впоследствии, его исчезновение из него). Вместо этого парень уступил соблазну в лице Трэйси и пошёл на поводу у своих слабостей, в то время как он не должен был забывать о своей ответственности. Стоило молодым людям расслабиться и потерять бдительность, как тут же появилась угроза в лице Джуди, которая получила выход и погубила их. Её появление, скорее всего, и было спровоцировано их неразумным поведением.
Потом происходит сцена, которая, похоже, является моментом вселения Джуди в Сару, когда Сара, сидя вечером у себя дома на диване, смотрит по телевизору фильм с очень символичным сюжетом. В фильме хищники терзают своих жертв. Для животных, выступающих в роли жертв, хищники являются главной угрозой их жизни. Нам же показывают реализацию угрозы в действии, что можно также расценивать как подсказку.
Здание со стеклянным кубом также может олицетворять ведомство, финансируемое «безымянными миллиардерами» (представителем которых, судя по фотографии, которая попала в руки ФБР, является Ч.Купер), которое собирает информацию с целью выявления угроз для защиты их интересов.
Все жертвы тёмных сил погибают одним и тем же способом, им либо проламывают головы, либо они получают выстрел в голову. Это можно расценивать как намёк на то, что целью темных сил является воздействие на сознание и разум своих жертв. В 8-й серии нам показывают как всех людей усыпляют (т.е. усыпляют их разум), вещая по микрофону из здания радиостанции (т.е. с помощью средств массовой информации). Может быть именно поэтому Белый Вигвам охранял голову майора Бригса.
Про голову интересно……..
А белая лужа — выход из белого вигвама?
По всей видимости да, и вход и выход для белого вигвама, как чёрная лужа для чёрного вигвама. Если во 2-м сезоне вёлся поиск входа в чёрный вигвам, то в 3-м как раз наоборот, главной целью Ч.Купера были координаты, которые и соответствовали местонахождению белой лужи. В этих же координатах нуждался и майор Бригс , т.к. только так он мог оказаться в безопасности, ведь на территории белого вигвама тёмные силы не представляют угрозы для него. Мы видели во что превратился там Ч.Купер и как он полностью оказался во власти Великана. В таком случае может возникнуть логичный вопрос, а зачем же Ч.Куперу надо было туда, ведь это в итоге его погубило. Он точно также мог не понимать к каким последствиям для него это может привести, как и Уиндом Эрл, и Купер, отправляясь в чёрный вигвам.
Здравствуйте Марина! Вот и я об этом же. Самый непонятый мной персонаж, это Ч.Купер. С самого начала выглядит все логично, Ч,Купер творит зло, насилие, убийства, беспредел (по истории последние 25 лет за территорией США), и теперь возвращается в «родные края» чтобы избежать возвращения в чёрный вигвам, и эту задачу выполняет на 5+, путем подмены себя двойником, и таким образов еще и создает проблемы для возвращения Доброго Купера. Параллельно он ищет какие-то координаты,как в конце выясняется это вход белый вигвам, чтобы через него встретиться с Джуди, чтобы забрать её силу. Но тут большой вопрос? Получилось бы у него убить «мамку»?. Так как мы видели на протяжении всего сериала, что Джуди, та еще «штучка». Получается что Ч,Купер из расчетливого, хладнокровного убийцы превращается непонятно в кого, да и еще и играет в конце не на своей половине поля. Смысл? Я бы на месте Ч.Купера после удачной подмены, опять уехал из страны, чтобы меня долго искали и никогда не нашли, и продолжал бы творить все «темные делишки». А поиском Ч.Купера была бы «головная боль» Доброго Купера. Так что с Ч.Кпером непонятно!
А может БобоКупер надеялся «обелиться» и с такой меткой не попасть в Черный Вигвам. Или «заразить» Белый Вигвам чернокукурузной заразой.
Или он, в погоне за властью, слишком многого хотел, не смог вовремя остановиться и как Уиндом Эрл не рассчитал свои силы (как бабка из сказки о рыбаке и рыбке 🙂 ). В итоге он оказался на чужой территории, которая оказалась для него ловушкой.
Кстати, в белом вигваме Бобокупер оказался в клетке — а клетка, это и Faraday Shield — устройство для защиты от внешнего электрического поля.
Похоже именно в этом и заключалась её функция.
В 6-й серии, когда Даги-Купер сидел вечером за столом с папками с работы, ему явился однорукий из вигвама со словами «просыпайся, не умирай». Сразу после этого процесс пошёл, Даги стал делать свои странные пометки в папках. Он ведь не написал никаких выводов и объяснений, но он сделал главное, он заставил Бушнела задуматься и вместо того, чтобы слепо доверять своим сотрудникам-мошенникам, включить свой мозг и заставить работать свой разум. В итоге он самостоятельно во всём разобрался и, задавая вопросы Даги, сам впоследствии на них отвечал, будто он задавал их сам себе.
Мне кажется, что я нашла объяснение событиям из 3-й серии. Наступило время 2:53, а Ч.Купер так и не вернулся и дальше показывают последствия этого. Купер в вигваме не находит выхода, его движения начинают замедляться и происходит наслоение пространства вигвама, его тёмной и светлой сущности и под крики тёмного двойника дерева «не существует», которые, видимо означают, что теперь уже не существует и самого Купера и всего, что с ним связано разрушается его пространство и Купер сначала попадает в куб только для того, чтобы наглядно продемонстрировать как он ускользает из реального мира, не найдя в нём для себя выхода из-за неразумных действий людей.
Когда впоследствии он попадает в фиолетовую комнату замка, окружённого океаном, то выглядят там все странно, прерывистые неестественные движения, странное свечение лиц Купера и Найдо, которое особенно хорошо видно когда они выходят в космическое пространство, будто бы говорят о том, что для них больше не существует ни пространства ни времени и на щитке номер 15 говорит о том, что время соответствует событиям 15-й серии. Найдо не даёт Куперу выйти через этот щиток потому, что у него уже нет шансов пробудиться в реальном мире в данный момент времени. Для этого уже больше нет никаких предпосылок, время конца уже наступило. Поэтому она выводит его в открытый космос, где переключением рычага возвращает время на несколько дней назад в прошлое, когда Купер ещё существует. Сразу после этого их лица перестают светиться и изображение и движения становятся реалистичными. О том что это прошлое и свидетельствует номер щитка 3, через который Куперу следует выйти в реальный мир. Таким образом ему даётся ещё один шанс вернуться, о чём говорило дерево «2:53 время снова и снова». Нужно это было для того, чтобы Купер, находясь там до времени завершения, подготовил почву для своего пробуждения, заставляя людей вокруг себя меняться, становиться более разумными. Таким образом ему удалось создать предпосылки для своего пробуждения и оно стало в итоге возможным.
А синяя роза, находящаяся там, возле щитка и слова головы майора Бригса будто бы намекают на причину создавшейся ситуации, которая скорее всего заключается в подмене истинных духовных ценностей в нашем современном мире на ложные.
Доходчиво! Про «3» и «15», что это серии я не доехал. 5 балов!
Изначально Даги, созданный Ч.Купером отражал состояние коллективного разума людей. Легкомыслие, любовь к азартным играм, проституткам, склонность к мошенничеству, проматыванию денег и прожиганию жизни были его определяющими чертами. Заняв его место, Купер создал предпосылки к изменениям. Почему люди, взаимодействуя с Даги-Купером не удивлялись его поведению, а находили логичные объяснения всем его странностям? Скорее всего потому, что каждый из них, вступая в контакт с ним, находил в его лице перед собой реальное отражение своего собственного разума.
Теперь можно предположить почему Купер выигрывал в казино. Над каждым из автоматов, который давал выигрыш для него появлялся значок вигвама. Что такое вигвам, он отражает намерения людей, а в казино все ходят с намерениями выиграть, их разум рассчитывал на выигрыш, поэтому Купер выигрывал. Первый мужик, который выиграл деньги, выиграл их потому, что Купер подошёл в этот момент к нему. Потом выиграла бабка, но только после того как она прислушалась к совету Купера. Молодому мужчине, который подошёл к Куперу после того как он первый раз выиграл с вопросом «ну что, сделал ты его?» видимо удавалось «сделать» автомат только в своём воображении.
Когда Купер в первый раз пошёл на работу, с ним пытался контактировать Энтони, но в результате не получил никакого отклика, что как раз и отражало реальное состояние разума Энтони. Раскаиваться Энтони стал только после того как Купер, начав делать массаж его плеч, фактически вступил в непосредственный контакт с ним.
Интересно, только мне показалось, что урода, сидевшего в тюрьме полицейского участка, из рта которого текла кровь, предположительно Билли, видел только Чед? У меня сложилось впечатление, что никто другой на него не реагировал, будто бы для них он просто не существовал. Джеймс и парень с зелёной перчаткой реагировали только на Найдо. Этот урод, скорее всего отражал уродство разума и внутреннего мира Чеда. Ещё, он был любовником Одри и Тины, видимо, отражая состояние их разума. Поэтому, когда в Одри стали происходить изменения, под влиянием того, что пробудился разум Купера и влияние Ч.Купера на неё стало ослабевать, она стала сомневаться, следует ли ей идти на поиски Билли.
Было символично,что глуповатыми и заторможенными выглядели персонажи, которых авторы наделили лучшими человеческими качествами, такие как Люси, Энди и девушка в розовом платье Кэнди, а также что именно Люси в итоге застрелила Ч.Купера, ведь она была его полным антиподом.
Бен Хорн во втором сезоне из корыстного, расчётливого и похотливого негодяя превратился в порядочного человека сразу после того как избавился от влияния Боба в лице своего адвоката Лиланда.
Символичной была также сцена с армрэслингом. Разве может грубая физическая сила противостоять тёмному разуму, который способен не просто одержать победу, но и манипулировать ею.
В своё первое утро перед работой, выходя из туалета, Даги-Купер увидел своё отражение в зеркале и стал внимательно в него вглядываться и даже пытался его потрогать. Думаю, что смысл этой сцены заключался в том, чтобы наглядно продемонстрировать нам, что Даги-Купер и есть отражение, отражение коллективного разума, так же как и Даги-тульпа был отражением разума таких как Энтони, другом которого он был.
Странно, что Боб назван порождением Джуди. Почему безглазое существо из куба в начале — именно Джуди? Скорее уж это был тот самый двойник Руки, погнавшийся за Купером, это хотя бы логично. И мне не кажется, что Джуди побеждена — тогда мир в сериале изменился бы к лучшему. Если принять, что Сара Палмер — та самая девушка из 1956, носительница Джуди (скорее всего, так и есть, и именно это Лора шепчет Куперу на ухо: раньше она предупреждала его, что Лиланд — это Боб, а теперь о том, что Сара — это Джуди. Куп, что характерно, снова забыл об этом после пробуждения, хотя во сне на его лице написан настоящий шок), то почему вид Боба вызывал у нее такую панику в 1-2 сезонах? Тогда она казалась просто неуравновешенной женщиной, которая боится демона в облике мужа, а теперь — непонятно, что и думать. Получается, что Боб — единственный человек, которого боится Джуди, и который ее сдерживает. Обратите внимание, что реальность окончательно дестабилизируется как раз после изгнания/уничтожения Боба. Купер спас Лору от Боба, но были и другие демоны, желавшие ее смерти, раз уж на ней свет клином сошелся (World Spins Around You). Таким образом, в новой линии времени Лора тоже умирает, но на этот раз ее убивает не отец, а мать (Кэрри, скорее всего, тульпа наподобие Дагги и Дайены). С помощью Пожарного (связанного со стихией воды, не зря Белый Вигвам окружен фиолетовым океаном, сюда же и долгие статичные кадры водопадов) Купер побеждает Боба (связанного со стихией огня — огонь страсти, Бриггс погиб в пожаре, вот это все) и высвобождает Джуди (Тьму, которой подчиняются черные лесорубы и с которой связаны мерзкие эффекты вроде блевания черной кровью). Джуди, очевидно, еще более серьезный противник, чем Боб. И пусть кто-то еще скажет, что Линч не может в клиффхэнгеры и сериальную драматургию: история выходит на новый виток, и продолжение неизбежно («Я вернусь после финала»)! Видимо, Джуди каким-то образом все-таки будет побеждена, и тульпа-Кэрри — часть очередного плана Однорукого или Великана. Лору наконец-то спасут, и воцарится свет на всем свете. Пусть это и слишком просто, чтобы быть правдой (хотя идея с Фредди и перчаткой вообще была верхом примитивизма). Остается только пожелать крепкого здоровья Линчу и Маклахлену, без них продолжение точно не увидит свет.
Комментарий был на модерации долго, привлекаю к нему внимание посетителей сайта, может кто захочет что-то ответить или высказать мысли на этот счет
Действительно нельзя утверждать наверняка, что Джуди побеждена. Фильм скорее всего призывает к победе над тем, что Джуди олицетворяет и финал в нём остаётся открытым, т.к. история нашего мира продолжается и он пока далёк от совершенства.
У меня почему-то складывается ощущение, что вигвам внутри нас, это наш внутренний мир, поэтому он и отражает наши намерения, которые имеют светлую и тёмную сторону. Вы правильно заметили, Лена, что на дереве в вигваме мозг, само дерево может символизировать нервную систему. Все обитатели вигвама — это наши внутренние, характеризующие нас качества и чувства, которые мы способны испытывать: слабости, пороки, наша душа, разум, у которого две стороны, страх, воля, любовь, ненависть (вероятно,тёмный двойник Лоры). И 3-й сезон о том, что в последние 25 лет получила выход и доминирует тёмная сторона нашего сознания.
Обитель Великана, в отличие от Красной комнаты (которая, на мой взгляд, символизирует внутренний мир человека) скорее всего имеет отношение к внешнему миру. Великан, как и Джуди, не является обитателем Красной комнаты.
В пользу этой версии может говорить тот факт, что когда Великан в самом начале фильма обращался к Куперу, давая ему подсказки, он сказал ему «Вы очень далеко», возможно подчёркивая этим, что Купер продолжает оставаться внутри Красной комнаты и во внешнем мире его пока нет (это может демонстрировать и то каким образом Купер исчез из обители Великана после разговора с ним, показывая, что его там на самом деле нет). Двойнику же напротив, в итоге удалось найти координаты входа и он на самом деле там оказался.
Когда однорукий Майк в Вигваме спрашивает у Купера «Это прошлое или будущее?», то он переносит его этим вопросом в прошлое, в то время, когда Лора ещё была жива, на это намекает его последовавшее за вопросом замечание » кто-то находится здесь». То, что сразу после этого появилась Лора и показывает, что речь шла именно о ней. Видимо время при этом течёт в обратном направлении и поэтому она не сразу осознаёт себя Лорой. Её слова «иногда у меня руки заламываются назад» могут намекать на тот период времени, когда Боб пытался овладеть ею и вселиться в неё, а она пыталась ему противостоять. Впоследствии Лора становится самой собой и даже, нашёптывая что-то на ухо Куперу, целует его. Потом, видимо, время опять начинает двигаться вперёд и Лора с криком исчезает, ведь в вигваме она существует только в прошлом, а шансы вернуться к жизни у неё остаются только до тех пор, пока ещё существует сам Купер. Следующим вопросом «это прошлое или будущее?» Майк возвращает Купера в настоящее время.
В наушниках всё выглядит намного более впечатляюще. Без них практически не слышно звуковых эффектов, которым не спроста создатели фильма уделили такое большое внимание.
Лиланд также является обитателем вигвама (нашего внутреннего мира). Вполне закономерно, что Боб вселился в своё время именно в него. А теперь, когда Боба в нём больше нет, он просит Купера найти Лору. Кто такой Лиланд? Являясь родителем Лоры, он тот, кто способен породить любовь, а значит может символизировать сердце.
Хастингс и Рут (которая была его любовницей и отличалась умением находить нужную информацию) очень много читали, т.е. просвещались. Не случайно он был директором школы, а она библиотекарем. Им удалось найти и войти в другое измерение, которое, на мой взгляд напрямую связано с духовным миром. Там они видели майора Бригса, роль которого сводилась к предсказаниям и, возможно, его также можно было бы назвать духовным проводником. Ещё они видели там много других людей, можно предположить, что Хастингс при этом имел ввиду чёрных бородатых мужчин, а они, по-моему мнению, олицетворяют тёмные намерения. Именно бородатые мужчины и убили в итоге Рут и Хастингса. При этом Хастингс упомянул о том, что они спрашивали у него «как зовут твою жену?», но почему? Она как-то в этом замешана. Кем приходится Хастингсу его жена. Как принято говорить, она его вторая половина. У неё же любовником был адвокат. Чем руководствуется в своей работе адвокат? Явно не моральными принципами и не стремлением к справедливости, а желанием победить любой ценой, защищая интересы своего клиента, кем бы он ни был, лишь бы у него было достаточно денег, чтобы заплатить за это.
Странный звон, который слышал Бэн Хорн в своём отеле вместе со своей помощницей, Бэн назвал похожим на звук издаваемый церковным колоколом. Функция колоколов всегда заключалась в том, чтобы оповещать о чём-то или предупреждать об опасности. Люди ходят в церковь для того, чтобы молиться о спасении души. Значит этот звук может быть как-то связан с человеческой душой.
Долго не могла определиться со смыслом фразы «двух пташек одним выстрелом». Теперь склоняюсь в тому, что под этим подразумевались Ч. Купер и Боб. Ведь если избавиться от этого тандема, то, скорее всего, исчезнут и предпосылки реализации угрозы в лице Джуди.
Многие возмущались, что когда Купер в 17 серии приехал в управление шерифа, никакого участия в борьбе с Двойником и Бобом не принял. Думаю в этом случае было важно именно его присутствие там, из-за чего, скорее всего, и стало невозможно возвращение к жизни Двойника. Боб был вынужден покинуть его тело и Фрэди, таким образом, получил возможность сразиться с ним.
Кстати. БобоКупер успел выстрелить в шерифа Трумена, пуля якобы попала в шляпу, а дырки в шляпе не было, в стене тоже.
Появились соображения по поводу смысла СМС, отправленного Двойником Дайяне, об оживлённой беседе за обеденным столом. Возможно здесь был намёк на то, что его интересует информация, которую предстояло получить Тэмми от Хастингса, когда она немного позже допрашивала его в полиции Бакхорна, сидя с ним за столом. Дайян, как и все остальные слушала и наблюдала за стеклом и проявила повышенный интерес к тому, что Хастингс говорил, ведь впоследствии это привело к получению координат, которые больше всего интересовали Ч.Купера.
После того как Купер помог Бушнелу с досье и отразил покушение на себя Айка Спайка, стала проявляться светлая реальность в самом Твин Пиксе. Например с того момента как Люси и Энди выбирали какое кресло купить. На это, мне кажется, намекал и характерный звук, которым сопровождалась картинка управления шерифа непосредственно перед сценой с Люси и Энди.
Первые последствия призывов Джакоби испытал на себе Джери, который никогда не отличался порядочностью и высоким моральным обликом. То, как он прокомментировал слова Джакоби, было похоже на то, что он как раз ассоциирует себя с теми, кого Джакоби изобличал. В итоге Джери стал терять контроль над собой, его нога перестала его слушаться и он заблудился.
Почему именно Энди оказался у Великана, а не кто-то другой. Может быть ответ скрывается в том, что готовясь к этому походу, все заказали себе сэндвичи и только Энди, на удивление всем, заказал себе сэндвич без мяса, только с сыром (этому факту было уделено особое внимание). Да и Сару в магазине почему-то насторожили мясные чипсы, когда она пыталась предупредить о надвигающейся опасности, что и было вызвано тем, что она заметила их появление (в тот момент в ней говорила именно Сара, а не Джуди, которая сразу же после этого стала её подавлять).
Тот факт, что Айк Спайк и муж Одри были карликами мог быть намёком на то, что они символизировали духовных карликов.
И ещё, Лена обратила внимание на то, что в мире Кэри Пейдж было много вкопанных колёс и отметила, что они символизируют отсутствие движения вперёд. Предполагаю, что здесь имелось ввиду отсутствие движения вперёд в духовном смысле.
Символ, изображённый на карте, которую Ч.Купер показал Дарье, когда сказал «Мне нужно это» и этот же символ на старой индейской карте Хоука, он напоминает летящую сову (приближающуюся угрозу), символизирует Джуди. Отсюда и выражение «совы не то чем кажутся». Складывается впечатление, при этом, что Ч.Купер не до конца отдаёт себе отчёта что это значит на самом деле, т.е. как принято выражаться, «играет с огнём».
Ведь как только Ч.Купер попал в Твин Пикс, сразу же появилась угроза для всех, только реализовалась она в результате по отношению к нему самому же, покончив с его существованием.
Так же как Двойник и Купер взаимноисключали друг друга (где есть один из них нет места другому и один должен был умереть) , Лора противопоставлялась Джуди как свет и тьма. Это мы видели на примере того как обе они открывали как маски свои лица. Поэтому единственным способом избавиться от Джуди было вернуть Лору к жизни (где есть одна из них нет места другой).
После того как Купер предотвратил смерть Лоры в прошлом показали, что новый Даги в Лас-Вегасе вернулся домой, значит в мире Твин Пикса больше не было тьмы. Но вслед за этим Лора исчезла из рук Купера потому, что этого было недостаточно. Ведь мир Твин Пикса был всего лишь образом того настоящего мира, мира Кэрри Пейдж, где пробудить Лору ещё предстояло и было необходимо для завершения всего плана Великана.
Звуки на граммофоне у Великана похожи на звуки закончившей проигрывание пластинки. В ночь, непосредственно перед тем как Боб должен был убить двоюродную сестру Лоры Мэгги, которая была на неё похожа, как две капли воды, в доме Палмеров на проигрывателе крутилась закончившая своё проигрывание пластинка. Под её звуки и происходило это убийство, видимо символизируя тем самым окончательную смерть Лоры. Под эти же звуки исчезла Лора из рук Купера в конце 17 серии в лесу.
Прощаясь с Мэдди, Джеймс произносит слова:»Когда любишь по-настоящему, тебя как-будто озаряет яркий свет и ты купаешься в этом свете…» Теперь, после просмотра 3-го сезона эти слова ассоциируются со сценой где Лора открыла своё лицо как маску в Вигваме перед Купером и мы увидели тот самый яркий свет. В этом я вижу очередное подтверждение моему предположению, что Лора символизировала любовь.
Еще заметки. В 3 серии языки пламени в камине исходят в обратную сторону (как будто время идет вспять). А когда загорается светильник возле розетки-портала, то звук на фоне аналогичный дозиметру показывающему фоновое излучение.
Пена брызг лилового океана также вьется вверх, а не вниз — то есть время идет как бы вспять.
Заточка Айка Спайка посл перового убийства была согнута в виде буквы «J» (намек на Judy?)
Кстати вполне может быть, ведь он был киллером, т.е. угрозой жизни своих жертв. И то, что Сара всё время в неограниченных количествах пила спиртное и курила намёк на то, что в ней сидит Джуди , ведь сигареты и алкоголь это угроза здоровью и жизни Сары.
И заточка Айка Спайка приняла форму буквы «j» как раз во время того как угроза, которую нёс в себе Айк Спайк была реализована.
Не случайно режиссёр уделил много внимания проблеме торговли наркотиками и их употребления, ведь наркотики являются одной из главных угроз современного мира. Они разрушают личность человека и физически и в духовном смысле. Ярким примером этому стал Стивен, муж Бэкки, которая испытывала на себе его негативное влияние. Такое же влияние на себя своего мужа-маргинала испытывала и девушка по имени Ренэ, которую любил Джеймс, она подавляла в себе чувство любви и чувствовала себя от этого несчастной, как и сам Джеймс, лишённый взаимных чувств.
Также обращается наше внимание на угрозу, которую несёт в себе безответственное поведение, казалось бы, добропорядочных людей, это было показано на примере неосторожного обращения с оружием родителями мальчика, который стрелял из машины. Таким образом они поставили под угрозу не только свою собственную жизнь, но и жизнь своего ребёнка и окружающих их людей. Далеко за примерами ходить не надо, мы каждый день видим и читаем в новостях о трагических последствиях легкомысленного отношения людей к своим обязанностям, нередко оно бывает продиктовано жаждой наживы, которая отключает их разум.
То, что творилось с девочкой в машине пожилой дамы, которая сигналила, может быть намёком на болезни, вызванные отравленной экологией и нездоровой пищей, напичканной химией, о чём упоминал Джакобби.
Когда Гордон Коул с Альбертом и Тэмми впервые посетили Ч.Купера в тюрьме, то входили они в помещение тюрьмы при нормальном дневном освещении, а когда вышли из него, то освещение на улице было затемнённым с ярко выраженным синим оттенком. Мне вообще показалось, что в сценах, где была показана исключительно тёмная реальность, изображение было с лёгким синим оттенком, а там, где речь шла только о светлой реальности больше присутствовали тёплые тона с лёгким налётом красного оттенка. В сценах, описывающих события, которые происходили в обеих реальностях не было доминирующих оттенков. Синий цвет символизирует холод, а красный — тепло. Может быть поэтому у Джакоби очки были с одной синей и одной красной линзой и он через них видел мир в его истинных красках.
Великан выбрал Фредди для борьбы с Бобом именно в тот момент, когда Фредди осознал, что прожигает свою жизнь впустую и понял, что хочет быть полезным людям. Сам Фрэдди задал ему вопрос «почему именно я?», ведь он был самым обычным парнем и не обладал никакими исключительными способностями, на что Великан ответил ему «а почему не ты», намекая на то, что любой из нас способен победить пороки и искушения сидящие внутри нас, главное поверить в себя. О том, как помогла победить свои страхи вера в себя, призналась и Энни Куперу во время их свидания в лодке на озере.
Почему Лора избранная и я думаю, что она олицетворяет именно любовь. Сам Гордон Коул во втором сезоне, когда заигрывал с Шелли в кафе, произнёс фразу «любовь спасёт мир».
В видео о том как происходили съёмки сцены с участием сеньориты Дидо с золотым шаром, которое загрузил администратор сайта, Линч объясняет ей, чтобы, целуя золотой шар, она вложила в этот поцелуй всю свою любовь. Поцелуй и есть главный символ любви. Всё, что мы делаем в своей жизни, мы должны делать с любовью, руководствуясь разумом, и тогда мир станет безопасным.
Интересно, а кто-нибудь знал, что, оказывается, работающий и излучающий радиацию ядерный реактор излучает синий свет. Выходит, что даже у радиации цвет синий.
Когда майор Бригс говорил во втором сезоне Бобби, что видел его светлое будущее и уверен, что у его сына будет всё хорошо, он не имел ввиду, что Бобби добьётся каких-то успехов в материальном плане. Речь шла о том, что оставаясь всю свою жизнь в своём маленьком провинциальном городке, он станет просто хорошим, порядочным человеком.
Что сделал Купер, для того, чтобы пробудить Лору в Кэрри, он просто отвёз её в дом её родителей, т.е. вернул её к её корням, к её истокам. Всё время, что она находилась у порога родительского дома, пока Купер разговаривал с его хозяйкой и после этого с Кэрри что-то происходило, это было видно по её эмоциям на лице. Его вопрос «какой сейчас год?» видимо был намёком на необходимость для Кэрри вспомнить о старых духовных ценностях, чтобы вернуть к жизни Лору (что ей, я надеюсь, удалось когда она услышала голос своей матери из прошлого). Наверное в этом и заключался смысл слов Лоры в вигваме, когда она сказала Куперу » Я умерла, но я живу».
Это прием в осознанном сне, вспоминать что-то из жизни, что не позволяет утопнуть в иллюзии. Вопрос про год заставил персонажа вспомнить свое другое «я». Да и сам дом служил тем же образом, отсылающим ее к иной реальности.
Кажется в начале второго сезона майор Бригс рассказал своему сыну Бобби о своём видении, которое происходило в доме, в котором он родился и вырос. При этом он назвал это место «источником своего бытия». Вполне логично, что и родительский дом Лоры в конце 18-й серии значил для неё то же самое и поэтому Куперу было необходимо её туда отвезти.
Звук и вид «телепортации» Купера из комнаты с патифоном в 1 серии такой же, как и звук «телепортации» БобоКупера в голландца (в комнату над магазином).
Энди перемещался по-другому.
По поводу третьей серии, когда Купер влазит в окно в комнату. В комнате же время застыло. И тут мне вспомнилась книга Жерара Клейна «Непокорное время» — там был такой сюжетик, что человек сам является источником потока времени. Создает кокон времени вокруг себя.
Да, в той комнате он находится вне времени и пространства, ведь попал он туда сразу после крика двойника дерева «не существует», который был адресован Куперу. Отсюда, наверное, и несоответствие размеров внутри комнаты и вне её.
Звонок Ч.Купера из тюрьмы, во время которого он произнёс в трубку слова «корова прыгнула выше луны», вероятно, был зашифрованным посланием, намекающим на то, что ему удалось сделать невозможное и избежать возвращения в Вигвам, нарушив тем самым сложившийся до этого баланс в мире.
А вот «мелочная лавка» на «втором» этаже голландца……..Мелочная? Дьявол в мелочах?
И сын Одри не погиб мне кажется, а телепортировался куда-то……
По поводу Ричарда хороший вопрос. Мне кажется, что он просто исчез, перестал существовать. Возможно правы те кто проводит аналогию между ним и Ричардом из 18-й серии. Ведь и он в каком-то смысле перестал существовать когда в нём проснулся Купер. Лично для меня здесь напрашивается ещё одна аналогия между Линдой из мира Кэрри Пэйдж и Линдой из Твин Пикса, которую ни разу не показали, но о которой было известно только то, что она инвалид. Если в мире Твин Пикса она была физическим инвалидом, то в мире из 18-й серии она могла быть инвалидом духовным и поэтому в своей записке к Ричарду, который стал Купером она написала, что больше не узнаёт его и их больше ничего не связывает.
Ещё возможно, что с исчезновением Ричарда, сына Одри и Ч.Купера связаны изменения, которые стали происходить с Одри, в результате которых и она вырвалась из тёмной реальности Твин Пикса.
Всё это наводит на размышления о том, что именно произошло с Джерри, который судя по всему слушал передачи Джакоби вместе с Надин в светлой реальности и, будучи отрицательным персонажем, не собирался меняться в лучшую сторону в результате чего заблудился между реальностями и попал в итоге в тёмную, где был Ч.Купер со своим сыном. Возможно поэтому он смотрел в свой бинокль, держа его наоборот. Это напоминает ситуацию с наркоманкой из Лас-Вегаса, которая повторяла 119. Ведь изначально она существовала в реальности, определяемой Даги, созданным Ч.Купером, которая стала меняться с появлением в ней Даги-Купера, но сама наркоманка, в отличие от многих других персонажей не стала меняться, что привело к тому, что для неё это стало реальностью наоборот, как и в случае с Джерри.
А ещё куда пропал Билли, которого все искали, может быть с ним произошло то же самое и из тёмной реальности он очутился в полицейском участке светлой реальности, где его моральное уродство перевоплотилось в физическое?
До меня только сейчас дошло. На самом деле у 3-го сезона был счастливый финал. С чего он начался? Лоры уже не было даже в Вигваме, о чём свидетельствовала просьба Лиланда к Куперу «найди Лору» и слова самой Лоры, обращённые к Куперу в конце 2-го сезона «встретимся через 25 лет», ведь к тому времени она была уже мертва. А встреча Купера с Лорой в Вигваме во 2-й серии произошла только после того как Майк своими словами «это прошлое или будущее» вернул Купера в прошлое, когда Лора ещё там оставалась.
В начале 3-го сезона под угрозой оказался сам факт существования Купера в Вигваме или вне его, которая почти реализовалась, когда под крики двойника дерева «не существует» его выбросило из Вигвама и он не нашёл выхода во внешний мир.
Главной задачей Купера было продолжить своё существование в Вигваме (внутреннем мире людей) и, отменив смерть Лоры в прошлом, вернуть её в Вигвам. Без Лоры Купер был уязвим, а без Купера у Лоры не было шансов на возвращение.
На вопрос Лоры в конце 17-й серии «куда мы идём?» Купер ответил «домой», ведь Вигвам и был их домом.
В мире Твин Пикса по дороге в Вигвам Купер потерял Лору и для того, чтобы найти её, ему пришлось найти Кэрри Пэйдж в реальном мире и пробудить в ней Лору, вернув её в родительский дом. В итоге ему это удалось, потому, что в конце они оба оказались в Вигваме, своём «доме» и уже больше ничего не угрожало их существованию, т.к. Ч.Купер и Боб были на тот момент побеждены.
С тех пор как умерла Лора никому из героев «Твин Пикса» не везло в любви. Если в первых двух сезонах любовь ещё зарождалась и влюблённые даже признавались друг другу в любви и пытались бороться за неё ( это мы видели на примере историй любви Одри, Донны, Нормы с Эдом), но любовь эта не имела продолжения и вместо счастья приносила только страдания, то в третьем сезоне ни о какой любви нет и речи. Молодёжь использует термины типа «вместе затусили», «он ей даже снится» и т.п. То, что было между Шелли и торговцем наркотиков любовью назвать нельзя, скорее это просто страсть. Её дочь Бэкки утверждала, что любит своего мужа, но это была какая-то нездоровая одержимость, а не любовь. Ренэ, к которой был неравнодушен Джеймс, просто плакала, слушая как он поёт т.к. чувства, которые он в ней вызывал ассоциировались у неё с грустью по несостоявшемуся счастью. Символичной в этом смысле была сцена после милой беседы в ресторане отеля между Альбертом и «леди из морга», между которыми явно зародилась симпатия с первой встречи. Это заметили и Коул с Тэмми, наблюдая за ними в ресторане. Позже, тем же вечером, Альберт постучал в номер к Коулу и когда тот открыл дверь, то вместо Альберта сразу увидел рыдающую Лору как образ зарождающейся в сердце Альберта любви, которая не может получить выхода и развития.
Менеджер сети кафе Нормы вообще обобщил «любовь не приносит прибыли». А молодёжь, которую мы могли наблюдать в Твин Пиксе в большинстве своём выделялась дефицитом духовного начала, моральной распущенностью и равнодушием.
И только к концу 3-го сезона любовь, наконец, впервые победила благодаря Надин, которая осознала свой эгоизм и поняла, что любить на самом деле значит желать счастья тому кого любишь. Эд, наконец, решился сделать предложение Норме и она выбрала любовь, которой оставалась верна все эти годы. Символом этой победы можно считать то, что Купер отправился в прошлое, чтобы спасти Лору от смерти и вернуть её домой.
В фильме особое внимание уделяется истории девочки, что живёт в конце улицы и, конечно же, становится понятно, что при этом имеется ввиду девочка из 1956 года. Я думаю, что смысл её истории заключается в том, что эта девочка была влюблена, т.е. в её сердце жила любовь и поэтому именно она стала целью Боба, который вселился в неё в образе существа, вылупившегося из яйца. Вряд ли здесь идёт речь о какой-то конкретной девочке. Скорее всего она является образом собирательным, ведь нам явно намекнули, что её история имеет отношение и к Одри.
Вполне возможно, что девочка из 56 года и была юной Сарой Палмер, ведь если ей тогда, к примеру, было 15 лет, то родилась она в 1941-м, а значит в 1989-м, когда погибла Лора, ей было 48 лет,а в 2016-м 75, что вполне допустимо. Но Боб вселился не в Сару, а в Лиланда, т.е. (по моей версии) в сердце Сары, в котором на тот момент родилась любовь. Я задумалась об этом потому, что узнала, что Фрост в своей книге подтвердил, что в девочка из 1956 года это юная Сара Палмер.
Марина, может быть девочка живущая в конце улицы это Кэрри Пейдж?
В смысле это история о ней. Возможно она и есть мечтатель. Она совершила преступление. Убила мужа. И грезит/перепридумывает свою жизнь заново. Возможно за секунду до самоубийства. Как героини Малхоланда и Внутренней Империи. Как герой Шоссе. Как несчастный самоубийца из Головы Ластика.
Так устроены почти все фильмы Линча. Кстати когда она приезжает в Твин Пикс с Ричардом/Купером им открывают Тремонды. И все гадают откуда они там взялись. Ведь в 1-2 ТП они жили в какой то хибаре. И куда они там исчезли? А они не взялись и не исчезали. Они всегда там ( в богатом доме ) жили. А вот Кэрри жила в бедном домике в конце улице. Может даже в трейлере. А в ее фантазиях они поменялись местами. Она живет в большом доме а им еду носит) Как известно, в роли женщины открывшей дом Куперу и Кэрри снялась реальная владелица дома. Может это подсказка?
Думаю, что девочка, которая живёт в конце улицы образ собирательный, возможно имеет отношение и к Кэрри Пэйдж в том числе. На мой взгляд не стоит воспринимать события фильма буквально, а пытаться понять какой смысл в них вложил Линч.
В 17 серии однорукий Майк читает стихотворение о двух мирах. Думаю, что под двумя мирами он подразумевает внешний и внутренний миры. Внешним является мир из 18 серии, а мир, в котором происходили события всех сезонов — всего лишь его образ. Образом внутреннего мира является Вигвам.
Внутренний мир определяет то, какой будет реальность внешнего мира. Поэтому когда Одри с помощью танца её молодости перенеслась к её духовному состоянию тех времён, произошли перемены в её внутреннем мире и она очнулась когда её танец был прерван. Та реальность, в которой она до этого пребывала перестала соответствовать её внутреннему миру и она вырвалась из неё, обратившись с просьбой об этом к своему мужу (её подсознанию) и оказалась в светлой реальности, соответствующей её изменённому внутреннему миру. Этот факт, как и плачевный финал для многих отрицательных героев, а также произошедшие положительные изменения могли стать теми предпосылками, которые были необходимы для пробуждения Купера.
Насчёт Одри у меня не осталось никаких сомнений, она точно была тульпой. Как и Дайяна она была изнасилована до этого Ч. Купером и точно также сказала, что чувствует что она будто бы не она. Когда тульпа Одри стала нежизнеспособной из-за изменений которые произошли, она исчезла и в светлой реальности очнулась настоящая Одри.
Настоящая Дайяна отличалась от Дайяны — тульпы только цветом волос, который у неё был красным. а тульпа — это подмена настоящего искусственно созданным. Однорукий Майк сказал Даги, что кто-то его создал для определённой цели. Купер, кроме кофе, которое бодрит разум, очень любил вишнёвый пирог у которого красная начинка и в 3-м сезоне особенно реагировал на красный цвет. Может быть красный цвет символизировал что-то истинное, настоящее, но всех сезонах и особенно в третьем нам неоднократно показывали его в виде запрещающего цвета светофора, который тоже мог быть символом подмены ценностей.
Перед тем как Купер в конце 17 серии вошёл в дверь в подвале отеля, он обратился к Гордону Коулу и Дайян со словами «Увидимся когда упадёт занавес». Похоже, что при этом имелась ввиду именно та «завеса тьмы» о которой шла речь в стихотворении Майка.
Денис, специально для вас хочу поделиться своими новыми наблюдениями по чередованию реальностей. Было достаточно сложно уловить взаимосвязь, т.к. это события двух серий 11-й и 12-й.
Итак, вечер со стреляющим из машины мальчиком, когда Бобби, Шелли и Бэкки беседовали в кафе после того как Бэкки прострелила дверь подружки Стивена. Конечно же это события одного дня из тёмной реальности.
Не просто так нам показали как коллега Бобби Джесси подъехал на место происшествия на полицейской машине, говоря о том, что был на заправке Эда, когда услышал выстрелы.
Я и раньше замечала, но не находила объяснение тому, что в какой-то момент Бобби поворачивает в сторону голову, а вслед за ним и отец мальчика с заметным замедлением. Это начинает тормозить течение времени в тёмной реальности и на сцене со смотрящим на странную девочку из машины Бобби, тёмная реальность останавливается.
Дальше нам показывают продолжение того же вечера в управлении шерифа, где шериф с Хоуком обсуждают старую индейскую карту. Но это уже светлая реальность и вечер того дня когда они получили сообщение от майора Бригса. Доказательством этому служит то, что когда Люси связалась с Хоуком по телефону, чтобы сообщить ему о звонке Маргарет, она в этот момент говорила кому-то о том, что сама не знает зачем ей новая мебель, если они с Энди редко бывают дома, ведь именно утром того дня они с Энди выбирали на сайте кресло.
Сразу после этого происходит, на первый взгляд, абсолютно бессмысленная сцена, в дверь к шерифу стучится его помошник Джесси только для того, чтобы сказать ему, что хочет показать свою машину. Именно эта сцена и показывает, что в этот вечер он не находится ни на заправке у Эда, ни на месте происшествия со стреляющим мальчиком, а на самом деле в городе всё спокойно и ничего не происходит. Даже если бы он к тому времени уже успел вернуться в полицейский участок, то наверняка не о своей новой машине стал бы говорить с шерифом.
А где же в это время находится Бобби? Он пришёл поужинать в кафе и Эд с Нормой пригласили его за свой столик, а Бобби сообщает им, что именно в этот день они с шерифом получили послание от его отца. При этом Шелли в этот вечер не на работе, скорее всего она проводит вечер с Бэкки, которую накануне днём она пригласила в кафе чтобы угостить и позже поговорить с ней, когда та ей позвонила и пожаловалась, что Стивен куда-то пропал. Получается, что в этот день никто Бэкки не звонил, чтобы сказать, что Стивен у своей подружки и Бэкки не ездила туда и не стреляла в её дверь.
Уже после всего этого нам показывают, как Эд в одиночестве ужинает на своей заправке, ведь когда мальчик стрелял из машины Эда в кафе не было. Многие заметили, что отражение Эда отстаёт по времени от его движений, что также свидетельствует о том, что время в тёмной реальности тормозит.
Параллельно с этими событиями в этих же сериях можно заметить ещё одно чередование реальностей, но уже в Бакхорне тем же вечером.
Сначала нам показывают, что Коул с Альбертом, Тэмми и Дайян (которая одета в зелёную кофту и это очень важно) находятся в полицейском участке Бакхорна и Дайян подсматривает координаты с фотографии руки найденного накануне днём труппа Рут. И это именно тёмная реальность. Особо подчёркивается, что это поздний вечер, т.к. говорилось о неуместности кофе, который они пили в столь поздний час. Дальше показывают историю Даги с Митчумами, которая начинается днём и заканчивается вечером в ресторане. Заканчивается 11-я серия и 12-я начинается с того, что Коул с Альбертом предлагают Тэмми ,а затем и Дайян принять участие в проекте «голубая роза» в комнате отеля, увешанной красными шторами. Дайян при этом одета в красную блузку и это тоже очень важно. Здесь нам показывают уже светлую реальность того же вечера, что и в 11-й серии, когда все они были в полицейском участке, позже станет понятно почему это так. Дальше нам показывают некоторые события, которые происходят в других локациях, но днём. И опять продолжение того же вечера, где Дайян всё в той же красной блузке уже в баре отеля получает смс от Ч.Купера с вопросом «Лас-Вегас?» и отвечает «Они ещё не спрашивали.» Чуть позже снова сцена в отеле, но уже с француженкой и это продолжение всё того же вечера, т.к. к Коулу приходит Альберт с сообщением о только что полученном Дайяной смс про Лас-Вегас. При этом в разговоре Коула с Альбертом происходят неестественно длинные паузы. Это начинает тормозить течение времени в светлой реальности, где Дайян в красной блузке и продолжаются события тёмной реальности. После некоторых её сцен в других локациях нам снова показывают Дайян, но уже в зелёной кофте снова в баре отеля поздним вечером, где она вводит в свой телефон только что полученные ею координаты и видит, что это Твин Пикс. Это всё тот же вечер, когда накануне они с Коулом, Альбертом и Тэмми были в полицейском участке Бакхорна, где она была всё в той же зелёной кофте.
Кстати Ч.Купер и без этих координат мог попасть в Твин Пикс, ведь 25 лет назад он сам оттуда уехал, но попасть он мог только в его тёмную реальность. Координаты ему были нужны, чтобы с их помощью он попал в светлую реальность Твин Пикса, чтобы покончить с её существованием, как и с существованием Дэйла Купера, ведь теперь один из них должен был умереть.
Чередование это началось со второй серии, когда Хоук ночью с фонарём отправился в лес к месту входа в вигвам. По пути туда он говорил по телефону с Маргарет и на её вопрос «ты что-то нашёл?» он ответил утвердительно и сказал, что сейчас что-то должно произойти. А произошло то, что светлый двойник вигвама впервые за 25 лет стал на некоторое время доминировать, что и было показано следом за сценой с Хоуком в лесу. По окончанию сцены в вигваме, когда дерево сообщает Куперу, что он может выйти только после того как его двойник вернётся, движения Майка замедляются и это означает, что доминировать с этого момента начинает тёмный двойник вигвама, что и определяет доминирующую реальность во внешнем мире.
Возможно Великан, Маргарет и Хоук вместе поспособствовали началу этих перемен в вигваме.
Тут задумался……… а каким образом у Айка Спайка оторвало кусок ладони, если обкладки пистолета (Beretta 84) были деревянными? Неужто рука_дерево постаралось? (7 серия, 40:56)
Этим вопросом почему-то задаются многие. Я думала это просто было по приколу, но ты и здесь взаимосвязь уловил. 🙂
Друзья, подскажите, пожалуйста в каком сезоне — серии Твин Пикса был такой момент, когда камера отъезжает от какого-то отверстия в стене, снятого сверхкрупно и выходит на общий план внутри кафе, если я не путаю. Возможно это был фильм «Сквозь огонь иди со мной», но мне почему-то запомнилось, как одна из серий. Просто очень нужно увидеть этот эпизод в качестве референса, а пересматривать все сезоны нет возможности сейчас. Точно знаю, что если этот момент и был, то не в третьем сезоне, конечно) Это было в девяностых. Заранее благодарю за помощь!
Мне кажется, что это было в фильме. Так как все сезоны сериала я пересматривал не так давно, и такого момента не помню
Это было в полнометражке «Огонь иди со мной». 15 мин 17 сек в версии 1992 года.
В серии, где БобоКупер армрестлил с главарем банды было явно видно, что он смуглый и как бы покрыт какой-то маслянистой темной жидкостью………. Это с гримом перестарались или черная кукуруза вылазит?
Или Линч или Маклахлен в интервью рассказывал, что такое запачканное лицо у мистера К. — это просто часть его визуального образа, то есть он с таким лицом был на протяжении всего третьего сезона, просто в сцене с армрестлингом, скорей всего, это было более заметно из-за крупного плана
На Радио свобода услышал в том числе «Интересно еще и то, что место, выбранное для испытаний атомной бомбы, как и для всего манхеттенского проекта, тесно связано с Оппенгеймером. Именно он выбрал эту пустыню, потому что она ему нравилась. Он был мистиком, ему казалось, что в этих краях существует особое поле земли. Несмотря на то что он был физиком, ученым, Оппенгеймер был отнюдь не чужд всяких сверхреальных интуиций. Я бывал в этих краях, в Новой Мексике и Аризоне. Там действительно какая-то особая энергия чувствуется. Не зря там находится столица Нью-Эйдж – Седона. Тамошняя пустыня не похожа, скажем, на Сахару, это пустыня со столовыми горами, с сопками со срезанными вершинами, будто скальп с них сняли. Все это необычайно живописно, и действительно можно поверить, что там разлита какая-то особенная энергия. Индейцы, во всяком случае, в это верили.
В этой постановке оперы участвуют индейцы, которые живут там до сих пор, для них это родные края. Память об атомной бомбе для них очень важна, потому что многие после испытаний заболели раком. Питер Селларс, поставивший эту оперу, ввел в нее танцы индейцев, “кукурузный танец” так называемый, им открывается эта опера. Это – дань индейцам, которые жили там задолго до того, как туда пришел Оппенгеймер и его ученые.»
https://www.svoboda.org/a/29406339.html
***
Ну как ту не вспомнить 8 серию?
Помните знак, который появился на шее майора Бригса после его исчезновения во втором сезоне, очень похож на знак радиоактивной опасности. Когда Купер рассматривал этот знак на фото с шеи Бригса, на него (на фото) стала капать вода. Купер поднял глаза и нам показали, что вода эта капает из пожарного разбрызгивателя. Вот и объяснение смысла слов Великана «Я пожарный». Среди символов опасности присутствует также и символ с изображением чёрного огня (символ огнеопасно), думаю это не простые совпадения. Ещё майор Бригс сказал, что ему во время исчезновения запомнился образ гигантской совы. Как я предполагала — гигантской угрозы и, по-моему, здесь прослеживается явный намёк на ядерную угрозу.
В конце 3-й серии, агенты ФБР во главе с Гордоном Коулом обсуждают то, как предметы, находящиеся на столе выведут на убийцу. Что-то мне подсказывает, что подразумевается не какой-то человек-убийца, скорее всего речь идёт о каком-то человеческом пороке, которого называют убийцей.
Женщины с фото — намек на желание и страсти.
Ребенок — многое злое закладывается с детства.
MAC Ingram Model 10 — одна из любимых моделей преступного мира (глушитель намекает, что «об этом уже нельзя говорить вслух»)
Бобы (фасоль) — намек на Боба и гарманбозию.
Это все чисто мое субъективное.
Да, что-то в этом роде, речь идёт об искушениях и соблазнах. Ребёнок — похоже невинность, которую хотят опорочить, оружие, наркотики — стремление к обогащению преступным путём. Последствия всего этого несут, как было сказано, угрозу национальной безопасности.
Искушение по моей версии и есть Боб, значит он может быть предполагаемым убийцей.
..в предметах зашифрованы места проведения ядерных испытаний. Где то сохраняла, отпишусь когда найду.
Если есть такая информация то интересно будет узнать.
Если уж, то и я добавлю. Предметы изъятые у бобокупера.
Собачья лапа — намек на руку, которая «i am the arm», или на доппельгангера руки?
Вставленный неправильно магазин в Heckler & Koch MP5 — намек на руку (руки), которые выгибаются не в ту сторону.
Кокаин просто усиливает все эмоции.
То, что Купер попал во внешний мир через розетку без обуви — не случайно. Поэтому он и оказался там неполноценным. Что такое обувь для нас? Это то, что нам необходимо для движения вперёд, как колёса для машины. Здесь движение вперёд подразумевается, конечно же в духовном смысле. Может быть поэтому Майк, отрезав себе руку и избавившись тем самым от порока, стал именно продавцом обуви. Покупал обувь у Майка как раз Энди, у которого не было проблем в духовном смысле и которого впоследствии и выбрал Великан, отведя таким образом ему особую роль.
Коул, Розенфильд, Джеффрис, Фрэдди, Даяна, Лора, Мэдди, Кэрри — это партия нагваля. Нагваль это Купер. В Дагги он проходит обучение сталкингу. Находясь в так называемой Красной комнате, он реализует видение. Весь третий сезон это ожидание прихода недостающих персон для полноценной партии. В конце сериала двойные мужчина и женщина завершают цикл согласно Правилу Орла. Вот и все, грамотеи. Линч снял то, что хотел показать Кубрик, и чему не дал согласие Кастанеда.
Еще году в 2008-м случайно приобрел книгу «День Скарабея». Тогда она произвела на меня сильное впечатление. И вот сейчас вспомнилась недавно, после просмотра 3-го сезона «Твин Пикс». Из-за удивительных совпадений. Во-первых, это символ жука-скарабея, также, как и в сериале, найденный в «одноруком бандите». Во-вторых, там участвуют «плохие» двойники-доппели со странными именами. В-третьих, действие происходит в разных параллельных измерениях. В-четвертых, чтобы переместиться из иллюзии в реальность, герои ближе к финалу занимаются ритуальным сексом, прямо как в последнем эпизоде сериала. Повторяю, книга вышла не позже 2008 года. Автор — Дмитрий Дубинин, видимо, малоизвестный, так что книгу вряд ли переводили на английский язык. Но из какого источника к создателям сериала пришли эти аллюзии? В первую очередь — символ скарабея и способ перемещения в реальность?
Спасибо, Клим!
..куплю и прочту.
В красной комнате стук обуви Купера о пол нормальный, а стук обуви Лоры и Майка воспроизводится в обратном времени.
ps и куда улетела Лора из красной комнаты?
Она таким образом исчезла из неё когда пришло время, ведь она умерла, время в красной комнате текло в разных направлениях и, видимо, тогда оно было на моменте её смерти. Вернуть Лору в красную комнату, в их с Купером «дом» и было главной задачей Купера.
А куда ушел Купер во второй серии? 11 мин 18 сек
ps Кстати сына ДагиКупера играет мальчик, который снимался в фильме Looper — там тоже было про «this is future or this is past» 😉
непонятно о какой сцене идёт речь, там Ч.Купер беседует за столом в кафе с Рэем
Прошу прощения, 43:12.
Тогда пришло время Куперу покинуть красную комнату, но он не мог получить выхода во внешний мир потому, что для того, чтобы это стало возможно, должен был вернуться Ч.Купер. Тот не вернулся и существование Дэйла Купера оказалось под угрозой, т.к. оставаться дальше в красной комнате он тоже не мог, для этого истекло время. Под крики тёмного двойника дерева «не существует», которые были ему адресованы, Купера выбросило из красной комнаты и попытка выйти во внешний мир через стеклянный куб не удалась, т.к. для этого не было условий. После этого он оказался вне времени и пространства в фиолетовой комнате. Обо всём этом я раньше подробнее писала в своих комментариях на этой странице.
Помнишь, ты ещё спрашивал почему размеры внутри и вне фиолетовой комнаты не соответствуют. Это как раз и показывало, что там не работают законы пространства. А фокусы с числами на электрическом щитке, соответствующим, скорее всего, временным отрезкам и фраза «когда ты попадёшь туда, то ты уже будешь там» говорят о том, что там не работают и законы времени.
Хм. Да.
Вот в 15 серии на 41:21 звук фона как-будто работает дозиметр (https://www.youtube.com/watch?v=tfT7gYmlcAA).
И голубая роза в фиолетовой комнате тоже была потому, что там находилось то, чего в реальном мире не существует.
Думаю, то же самое можно сказать и об «океане разума» (как некоторые его называли), который окружал фиолетовую комнату перед тем как Купер в неё вошёл.
Там, в фиолетовой комнате Купер задал вопрос «Где это?» Думаю, что прозвучал этот вопрос именно потому, что ответа на него не было или ответом может быть «Нигде».
Кстати. В разборе https://youtu.be/g6cPzqTpY0Q?t=26 указывается на неясность «электроприбора», которым пользуется дровосек. Не знаю как другим, но я впервые увидев это в 15 серии сразу же вспомнил про такой же из «Огонь иди со мной», и комната такая же.
ps «Электроприбор» в серии — это радиола типа http://www.radionic.ru/node/2526 — там даже пластинка видна.
pps Кстати пластинку воспроизводил и патифон из 1 серии.
Мне вообще кажется, что весь 3-й сезон расшифровывает смысл «Огонь иди со мной».
Когда вспоминаю слова героев «я видела это во сне», «мы живём во сне» мне почему-то начинает казаться, что автор в понятие «сон» вкладывает особый смысл. Сны рождаются внутри нас, в нашем подсознании, а основные герои фильма олицетворяют (по моему мнению) различные качества людей, которые их характеризуют. Поэтому мне кажется, что в подобных фразах, где речь идёт о сне указывается на что-то внутри нас, связанное с нашим внутренним миром.
Если агенты Купер и Джеффрис олицетворяли разум и истину соответственно, то Альберт, например, мог бы олицетворять скепсис, в хорошем смысле этого слова. Гордон Коул руководил ими всеми, поэтому мог бы олицетворять интуицию.
Часто видела обсуждения роли прыгуна в маске с длинным носом. Из всех версий мне больше всего понравилась версия Лены, которая предположила, что маска с длинным носом символизирует ложь (вспоминается шутка из детства о том, что у того, кто врёт вырастет длинный нос). Это очень подходит к моей версии о том, что Джеффрис олицетворяет истину т.к. каждый раз когда сначала Ч.Купер, а потом и Дэйл с Одноруким Майком направлялись к Джеффису, навстречу им, убегая прочь являлся прыгун в маске. Ведь там где истина, нет места лжи. Ещё обращалось внимание, что в какой-то момент маска прыгуна обретает черты Сары Палмер. Это может намекать, на то, что ложь несёт в себе угрозу.
Майор Бригс, скорее всего, олицетворяет пророчество, Хоук как представитель индейцев — духовное начало. Маргарет в очередном телефонном разговоре с ним говорила, что все те люди, что были с ним — хорошие люди, в том числе она перечислила и братьев Труманов. Это может означать, что хорошими она называла людей, обладающих развитым духовным началом.
Появилась идея по поводу того, что могли олицетворять собой шериф, а также полиция. Скорее всего — это человеческая совесть. Ведь совесть в каком-то смысле играет роль нашей внутренней полиции.
Если внимательнее прислушаться к словам коллег майора Бригса, когда они описывают его достоинства и подчёркивают важность его значения, можно предположить, что Бригс ещё может олицетворять мудрость. Пит, муж Кэтрин, несмотря на свой возраст, выделяется налётом романтизма. Ну а Люси и Энди отличаются наивностью и высокой моральной нравственностью. Люси во втором сезоне, как и Кэнди в третьем сезоне, убивает муху, которая является символом морального разложения. Как-то Энди, соперничая за сердце Люси с Ричардом Тримейном, признался Хоуку, что Люси особенно ценит высокие моральные принципы.
Теперь у меня появилась версия по поводу исчезновения агента Дэзмонда из приквела. Если следовать моей версии о том, что главные герои олицетворяют собой человеческие качества, то здесь надо присмотреться какими из них особо выделялся агент Дэзмонд. Видимо его исчезновение могло означать утрату людьми чего-то, что было свойственно Дэзмонду. Кроме того что он был компетентным профессионалом своего дела, на мой взгляд , он особо выделялся уверенностью и решительностью.
Грязные бородатые мужчины, возможно , олицетворяют собой грязные мысли и желания людей, ведь именно они могли реанимировать Ч. Купера с Бобом.
В приквеле есть сцена, где Лора открывает дверь своей комнаты, оглядывается на картину с дверью, висящую там на стене и видит себя, открывающую дверь на картине. На мой взгляд этим нам показывают, что дверь комнаты Лоры ассоциируется с дверью на картине. Комната Лоры и есть её дом, а дверь в неё — дверь в её дом. В своём сне Лора вошла в дверь на картине и попала в Красную комнату, где она встретилась с состарившимся Купером. Таким образом, я считаю, что нам показывают, что КК, т.е. Вигвам и есть «дом» Лоры, а дверь на картине — дверь в него. Г-жа Тремонд сказала Лоре, что эта картина хорошо будет смотреться в её комнате, т.е. в её «доме». Теперь можно понять смысл слов Сары «твоя комната изменилась» и «они идут» как предостережение, кто «они»? Скорее всего грязные бородатые мужчины, которые олицетворяют грязные намерения.
Кстати о Саре. Как мы знаем, Сара и Лиланд родители Лоры. Но если Лиланд является обитателем Вигвама (нашего внутреннего мира) и, как я предположила, может символизировать сердце, которое, как принято считать, является источником любви внутри нас, то Сара — представитель внешнего мира, а значит должна быть источником любви во внешнем мире. Сара — мать Лоры, а мать значит дарящая любовь и всем известно, что нет любви более сильной и настоящей чем материнская. Но дочь Сары Лора, которая символизирует любовь умерла и вместо неё в Сару вселилась Джуди (угроза). Ещё одним подтверждением того, что Сара имеет отношение только к внешнему миру является то, что её дом был на экране в Обители Великана, которая, на мой взгляд, символизирует, в отличие от Вигвама, ВНЕШНИЙ МИР, а ярко выраженный антураж 40-х годов в 8-й серии подтверждает это.
Почему именно любовь противопоставляется силам зла? Потому что тому что ты любишь, никогда не причинишь зла и не поставишь под угрозу его существование.
«… А что же такое тьма? Мы вглядываемся в неё и видим, что там ничего нет: тьма- это отсутствие чего бы то ни было.
… Не пытайтесь бороться с темнотой. Даже не тревожьтесь о ней. Просто зажгите свет и темнота уйдёт. Зажгите свет чистого разума и всё отрицательное исчезнет.»
Дэвид Линч «Поймать большую рыбу»
Думаю, что эти слова Линча имеют непосредственное отношение и к «Твин Пиксу» из которого можно заключить, что где есть разум — нет тьмы и там, где есть любовь — нет места угрозе.
Пришла в голову идея почему время перехода ограничено циклом в 25 лет. По-моему, принимая во внимание содержание «Твин Пикса», логично было бы предположить, что за 25 лет происходит полная смена поколений. В 3-м сезоне как раз очень бросается в глаза отличие молодёжи из первых сезонов от поколения их, уже повзрослевших детей.
А теперь, по-моему, я вижу этой версии подтверждение. Когда Люси и Энди обсужали с Хоуком слова дамы с паленом о том, что что-то пропало связанное с агентом Купером, то они обратили внимание, что пропал сам агент Купер ещё до рождения Уолли, которому уже 24 года, т.е. своими словами они напрямую связывают время отсутствия Купера с рождением и взрослением своего сына, который является представителем нового поколения.
Ещё я, наконец, обратила внимание на слова Джеймса, кажется в первой серии первого сезона, который, рассказывая Донне в лесу о своей последней встрече с Лорой, сказал, что в её смерти есть какой-то жуткий смысл. Это, на мой взгляд, подтверждает то, что её смерть нельзя воспринимать буквально, как обычную смерть человека и в неё заложен определённый смысл, причём жуткий, да и вся дальнейшая история, связанная с Лорой в фильме подтверждает это.
Позвольте присоединиться к вашей беседе)) Про голубую розу… Я читал, правда, не помню точно, где, что в древнеегипетской ритуальной магии был образ голубой розы богини Изиды. Если неофит после всех испытаний ее увидел, то жрецы принимали его в свои ряды. Голубая роза у них-символ благословения богов, посвящения в их тайны и участие в их делах. Тогда все участники проекта «Голубая роза» являются по сути избранными, посвященными в высшие тайны. Попасть в эту группу-значит получить доступ к истине и возможность участвовать в тайных процессах. Конспирологи очень любят говорить о разных секретных обществах и организациях, неких противостояниях, которые и неведомы простым людям. Так что группу Коула и организацию БобоКупера можно рассматривать и как указание на борьбу тайных организаций, пытающихся повляиять на судьбы целого мира.
Если внимательно посмотреть, то становится понятно, что сцена где Купер с Лорой в вигваме, которую мы можем наблюдать и в первых и в 3-м сезоне — это одна и та же сцена. Между ними происходит один и тот же диалог и каждый раз он заканчивается тем, что Лора подходит к Куперу и что-то шепчет ему на ухо. Это и есть события того сна Лоры и Купера о котором они рассказывали когда говорили, что видели друг друга во сне. Поэтому каждый раз когда мы видим, что Лора что-то шепчет на ухо Куперу, то каждый раз она называет ему имя своего убийцы. Об этом говорил Купер в первых сезонах, когда рассказывал о своём сне. В серии когда был разоблачён Лиланд нам показали как Купер вспомнил слова Лоры из своего сна когда она к нему наклонилась:»Мой отец убил меня» . Именно этим и заканчивается 3-й сезон, показывая тем самым, что стало конечным пунктом ( в момент конца фильма) на пути в прошлое в которое Купер забрал с собой Кэрри чтобы помочь ей снова стать Лорой и вернуть её в вигвам. Началом этого пути стал момент когда Кэрри согласилась, чтобы Купер отвёз её на своей машине в дом её матери.
Теперь возвращаемся к встрече Купера и Майка в конце 17 серии с Джеффрисом, где он, упоминая о неофициальной версии, намекал на мир из 18 серии. «Там ты найдёшь Джуди» и «кто-то может быть там» — сказал Джеффрис. Кем-то он видимо называл Кэрри, которая ничего помнила, потому что Лора в ней умерла , о чём Лора говорила Джеймсу, когда они были в лесу перед её смертью.
Джуди Купер нашёл в кафе с названием «Джуди» когда столкнулся с угрозой в лице ковбоев, наставивших на него пистолет, будто дублируя сцену, когда Ричард наставил пистолет на Ч.Купера, что и стало ответом на его вопрос Джеффрису «Кто такая Джуди?». Своими словами в ответ на это: «Никогда не угрожай мне» Ч.Купер тогда это сам подтвердил.
О том как все изменились говорил тот факт, что они не помнили своих настоящих имён. Именно изменённые имена Кэрри и Линда показывали, что Лора и Дайян уже не они. Только Куперу удалось остаться прежним. Об этом говорило то, что он помнил своё настоящее имя, о чём просил его Великан. И в этом ему помог тесный контакт с Дайян, которая олицетворяла знание, информацию, а точнее память, ведь только для этого её все всегда использовали.
Начиная с момента когда Купер нашёл Кэрри в её доме идёт интерпретация диалога Лоры с Купером в вигваме. Сначала она себя не идентифицирует, называя себя другим именем. Потом соглашается отправиться с Купером в путь, пытаясь убежать от угрозы, которая её преследует, полагая, что с агентом ФБР она будет в безопасности. Страх перед этой угрозой не покидает её до тех пор пока ей кажется, что их кто-то преследует.
Находясь с Купером в машине, Кэрри уже начинает меняться. Она начинает возвращаться в своих воспоминаниях назад в своё прошлое, сначала недавнее, о том как она жила в последнее время в Одессе, говоря о том, что она убирала, стараясь, чтобы в доме было чисто. Её слова «Долгий путь» подтверждают, что она дальше в своих воспоминаниях (в своём духовном состоянии) возвращается уже на многие годы назад в свою молодость и об этом нам говорит уже её следующая фраза «Тогда я была слишком юной и глупой» (ведь они не были знакомы с Купером до её смерти).
Когда они приехали к месту где был дом её матери, хоть она ещё и не узнавала ничего вокруг, но к тому моменту с ней уже произошли изменения, которые продолжались и это было видно по меняющемуся выражению её лица, когда они с Купером стояли у порога. Думаю что это её состояние соответствовало её словам «Мне кажется, что я знаю её» на вопрос Купера «Ты Лора Палмер?» при диалоге с ним в вигваме. Затем, находясь на дороге у дома матери Лоры (источника её бытия), Купер вспоминает, что в вигваме Майк своим вопросом «Это прошлое или будущее?» перемещал Купера во времени и он понимает что подобным вопросом он может вернуть и Лору в прошлое. Поэтому Купер решает произнести вопрос «Какой сейчас год?», с помощью которого ему удаётся вернуть её в утро, с которого начинается первая серия первого сезона, когда мать Лоры зовёт её завтракать, не зная ещё что Лора умерла. Сразу после этого Лора начинает кричать, вспомнив себя и момент своей смерти, будто переживала её снова. Ведь когда Боб убивал её она, умирая, так же истошно кричала. Поэтому можно предположить, что каждый раз когда она так кричала этот крик соответствовал моменту её смерти. Возможно здесь проводится аналогия между криком Лоры, и криком девочки, которую в одной из последних серий двое дальнобойщиков в доме у дороги скинули со стула на пол (здесь вспоминаются слова Биллы «Это мир дальнобойщиков»). Видимо эта девочка ассоциировалась с тем что осталось от Лоры в настоящее время в Твин Пиксе.
Дальше достигнут финальный момент, Купер с Лорой снова оказываются в вигваме где она на ухо шепчет ему имя своего убийцы. И это момент, который соответствует её словам: «Я умерла, но я живу». Тем самым Куперу удалось помочь Лоре снова стать самой собой и вернуть её и себя в вигвам, т.е. дать ей и себе ещё шанс на возвращение.
Забыла уточнить, что отправной точкой для сохранения своей идентичности для Купера стал 1966г. когда в последней серии они с Дайян на машине 60-х гг. отправляются в путь, перемещаясь при этом во времени через поколение вперёд, т.е. через каждые 25 лет, попадая при этом соответственно из 1966г. в 1991г., а в конце 2016г.
И, наконец, у меня появилась версия по поводу фамилий настоящей и предыдущей хозяек дома Палмеров в 18 серии. Чтобы понять какую роль играют эти фамилии естественно надо обратить внимание на моменты когда они упоминались раньше, ведь мы о них уже слышали. Причём по сюжету фамилии Чалфонт и Триманд раньше слышал сам Купер когда он проводил расследование, о чём он, видимо, в финале и вспомнил.
По хронологии события из приквела происходили раньше событий остальных сезонов. А фамилию Чалфонт менеджер трейлерного парка назвал когда Купер спросил кто жил в трейлере, который стоял раньше в том месте, которое привлекло его внимание, т.е. в трейлере, который он уже не застал и, кстати, это был трейлер под которым агент Дезмонд нашёл кольцо и пропал (не сразу удалось это понять). Тогда менеджер трейлерного парка ещё уточнил, что и у предыдущих жильцов этого трейлера тоже была фамилия Чалфонт. Т.е. снова эта фамилия отсылает в прошлое по времени. И это всё, что нам о ней становится известно. Причём это было ещё при жизни Лоры. Судя по всему Чалфонты жили там и до смерти Терезы Бэнкс, ведь сразу после её смерти их там уже не было, к приезду Купера исчез даже трейлер. В этом трейлере миссис Чалфонт жила со своим внуком и потом мы видим их когда она даёт Лоре картину с изображением двери.
Дверь это вход, а что означает кольцо, о котором постоянно спрашивали Дезмонд с Купером. Шериф у которого Дезмонд спросил не находили ли они кольцо Терезы Бэнкс пошутил, что на двери их полицейского управления висит кольцо. Можно предположить, что это был намёк, что кольцо как-то связано с дверью, т.е. со входом. Позже однорукий Майк говорил, что желание и удовлетворение (указывающие на эмоциональное внутреннее состояние) — это золотой круг, может быть и это связано с кольцом.
О миссис Триманд Куперу рассказала Донна когда он проводил расследование уже после смерти Лоры. Её он, кстати, тоже не застал когда они с Донной туда вместе ходили.
Так получается, что и Чалфонт и Триманд отсылали Купера в прошлое, причём Триманд во время сразу после смерти Лоры в то время как Чалфонт ассоциируется со временем до её смерти. Думаю в этом и заключалась роль этих фамилий в финале — возвращение в прошлое. Ведь ещё в самом начале 3-го сезона Великан просил Купера помнить, а память это то, что связывает с прошлым. Если нет памяти, то нет и прошлого.
Появились соображения по поводу ещё некоторых моментов, смысл которых мне не был до конца ясен.
Приквел начинается с изображения включённого, но прекратившего трансляцию телевизора при котором происходило убийство Терезы Бенкс. Как только Лиланд покончил с Терезой он сразу разбил и телевизор. Наверное это потому, что Тереза олицетворяла то, что транслировалось на умы людей в последнее время: пропаганда проституции (в общем смысле этого слова, например, проституция бывает и политической), наркотиков (возможно в т.ч. как определение содержания внутреннего мира как образного сравнения с наркотическим опьянением).
Убийство Мэдди, двоюродной сестры Лоры (как символ окончательной смерти любви, которую Лора символизировала), сопровождалось закончившей проигрывание пластинкой. А пластинка проигрывает музыку, которая, видимо, ассоциируется с любовью. Теперь обретают смысл слова карлика из белого вигвама: «Там, откуда мы, постоянно звучит музыка». Влюблённая девочка из 1956г. тоже слушала по радио музыку (как трансляцию любви) которую оборвал тёмный двойник Линкольна, начав «транслировать» свои тёмные намерения. (под эту же музыку Купер овладел Дайян в мотеле в 18 серии)
Когда Лора в вигваме сказала Куперу:»Я умерла, но я живу», видимо имелось ввиду, что жива память о ней, которую символизировала находящаяся в вигваме статуя Венеры Милосской — богини любви.
Когда Уиндом Эрл допрашивал во 2-м сезоне майора Бригса, он задал ему вопрос:»Чего ты боишься больше всего?» на который майор Бригс ответил:»Что одной любви будет недостаточно». Этим он, скорее всего, намекал на важность роли Купера (разума).
Саму память олицетворяла Дайяна. Но настоящая Дайяна в обличии японки с залепленными глазами тоже оказалась в фиолетовой комнате (вне времени и пространства) вместе с Купером, т.е. её существование также как и существование Купера было под угрозой. Её залепленные глаза, видимо, образно показывали что она «не видела света», а значит, когда она прозрела, то это означало её возвращение (получение выхода во внешний мир).
Я уже писала о том, что именно красным цветом волос настоящая Дайяна отличалась её от тульпы, и что это может намекать на то, что красный цвет является цветом чего-то истинного, подлинного, а в тёмной реальности он ассоциируется только с запрещающим светом светофора. Кроме красной начинки вишнёвого пирога, который любил Купер, и того, что его внимание привлекало всё красное, хочу отметить, что и агенты ФБР, проводившие расследование в светлой реальности 3-го сезона, постоянно пили красное вино. Ещё одним маркером того, в какой именно реальности происходило их расследование было то, что в тёмной реальности они обсуждали события, связанные с Двойником, а в светлой реальности они говорили о Дэйле Купере.
Мне кажется, что с началом любовных отношений с Энни во 2-м сезоне, Купер, ослеплённый этой любовью, теряет бдительность, т.е. меньше руководствуется разумом и об этом может говорить пролитая чашка кофе во время того как он пытается поцеловать Энни через стойку в кафе. Кажется при этом кофе загустело (как позже в вигваме). Вскоре после этого Купер и некоторые другие начинают терять контроль над своей правой рукой, а значит правая рука связана с белым вигвамом. (Джерри Хорн в 3-м сезоне потерял контроль именно над правой ногой. У Терезы Бэнкс тоже были проблемы с рукой.) Кольцо же одевалось на палец левой руки, что означало обручение с чёрным вигвамом. Именно левую руку отрезал себе Майк, узрев лик божий и избавляясь от пороков. Когда сразу после смерти Лоры Лиланд попадает в вигвам и карлик хватается за левое плечо Майка, говоря о том, что он рука, то имеется ввиду левая рука, а значит тогда был чёрный вигвам, где Боб делится своей гормонбозией (болью и страданием) с Майком.
Когда в конце 2-го сезона Купер попадает в вигвам, с ним сначала разговаривает карлик из белого вигвама, который предупреждает его о том, что когда он увидит его в следующий раз, то это будет уже не он, т.е. его тёмный двойник, а это означает начало доминирования чёрного вигвама, где появляются все тёмные двойники.
Конец доминирования белого вигвама символизировала сцена, где старик подносит Куперу чашку кофе, который является стимулятором разума и так ему необходим, но кофе густеет и Купер уже не может его выпить, т.е. ничего больше не стимулирует его активность.
Здравствуйте, Марина!
Я так рада, что ВЫ писали, побегу читать=))*
Хочу вернуться к сцене с непрерывно сигналющей пожилой дамой в машине, сопровождающей девочку, которая больна какой-то страшной болезнью. Мне кажется что здесь имеет значение фраза «К нам придёт её дядя». Физическое воплощение болезни девочки может быть образным олицетворением её тяжёлой психологической травмы, отравляющей её детскую психику, вызванной её так называемым «дядей». Эта сцена может привлекать внимание к ещё одной страшной угрозе детям в современном мире и может быть связана с подпольной торговлей детьми и их использованием в целях наживы на криминальной основе.
Здесь я бы тоже себя поправила. То что происходит с девочкой может символизировать отравление сознания детей новыми ложными «ценностями» (в том числе) за насаждением которых стоит некий «дядя».
После очередного пересмотра з-го сезона у меня, наконец, появилась версия кто такой Великан в которой я теперь не сомневаюсь. В предыдущих моих предположениях не было уверенности. Линч подсказывает нам кто такой Великан в 8-й серии, где мы видим где находится его обитель. Это посреди океана сознания. Океан своего рода тоже великан. Поэтому для меня лично напрашивается вывод что Великан и есть образ сознания.
Та девушка, наркоманка, которая повторяла 119, она просила о помощи, как и Лора на видео где они с Донной веселились на пикнике(1-й сезон). Помните, был момент со стоп-кадром из этого видео где прозвучало её «помогите».
Еще очень важные слова произнес Купер когда лежал на полу своего номера, истекая кровью после того как в него стреляли. Он сказал что оказывается не так страшно получить пулю, главное преодолеть свой страх. А тема страха там присутствует постоянно. Лора в приквеле была часто одержима страхом который ей внушал Боб как и Ронетта в первых сезонах. Мужик, на чьей машине Ричард сбил мальчика, из-за страха отказался говорить с Энди. Страх будто парализовал в 8-й серии семейную пару в машине когда их остановил грязный бородатый мужчина, темный двойник Линкольна. Страх расправы за невыполненный заказ убийства(нанятая Тодом женщина), страх начальника тюрьмы из-за шантажа двойника и др. Купер сделал вывод, что именно страх убил Джози и страх открывает дверь черного вигвама. Страх, порождённый угрозой (угрозой существования — Джуди, которую породил ядерный взрыв).